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lunes, 28 de julio de 2014

La ley 287 del IPE y la irretroactividad de las leyes.

Los medios de comunicación tradicionales transmiten las palabras del C. Gobernador del Estado de Veracruz, así como de otras personalidades involucradas en el proceso de la creación de la Ley 287 del IPE. En resumen y parafraseándolos, estos personajes dicen: "no pasa nada, hacen una alharaca por una burbuja". Tal vez sea su intención nada más actualizar la ley sin perjudicar a nadie y hay que concederles el beneficio de la duda; sin embargo, hay algunos artículos que nos producen algo de inquietud a causa de su redacción ambigua. En especial, a los que ya estamos pensionados con anterioridad a la promulgación de esta ley e incluso de la anterior, la Ley 20. Tal vez no sea la intención de las actuales autoridades hacer una ley que se aplique en sentido retroactivo y en perjuicio para alguien, pero creo que han dejado abierta la puerta para que esto suceda. Espero equivocarme.
Dice el artículo 19 de la Ley 287 "Los pensionistas aportarán al instituto el 12% de la jubilación o pensión que disfruten. Queda exento de este porcentaje, la percepción que no exceda el monto equivalente a tres salarios mínimos generales elevado al mes correspondiente al área geográfica 'A', sobre el excedente se pagará la aportación. La aportación antes señalada se les descontará del pago mensual que reciban y el instituto lo destinará a la reserva técnica". ¿Sí o no es retroactiva esta disposición? El artículo transitorio tercero de esta ley dice "El descuento del porcentaje a que se refiere el artículo 19 de esta ley, únicamente será aplicable a los trabajadores que, a partir de la entrada en vigor de este ordenamiento, cumplan con los requisitos exigidos por la misma para obtener la jubilación o pensión, quedando excluidos de dicha deducción los pensionistas vigentes a la entrada en vigor del presente ordenamiento y los trabajadores que hayan cumplido con la edad y tiempo de cotización conforme a la ley abrogada".  Hasta aquí, le creo a Duarte y a los demás defensores de la nueva ley; pero, el artículo transitorio décimo tercero dice "Las autorizaciones de jubilación y las pensiones por vejez, invalidez, incapacidad y por causa de muerte, concedidas bajo la vigencia de leyes abrogadas, autorizadas por el H. Consejo Directivo antes de la entrada en vigor de la presente Ley, continuarán surtiendo sus efectos para su incorporación en la nómina de pensionistas, siempre y cuando, continúen en la categoría o plaza para la cual fue autorizado en el acuerdo respectivo; en caso de recategorización o cambio de plaza obtenido en forma posterior a la fecha de autorización de la jubilación o pensión respectiva, ésta se concederá bajo los términos de esta ley". ¡Ah caray! ¿O sea que si alguna autoridad me recategoriza o me cambia de plaza sin mi consentimiento ya me chingué? Porque no se habla de que el pensionado "solicite y obtenga" la recategorización del cambio de plaza, simplemente habla en términos absolutos y deja abierta la puerta para que por un acto unilateral de autoridad el pensionado, aunque no lo solicite, será recategorizado y cambiado de plaza ¿Se le puede recategorizar bajándolo o subiéndolo de categoría sin que lo solicite? Lo dejo como pregunta retórica, y espero que alguien me lo aclare. Este artículo habla de los que aún no obtienen la jubilación o las pensiones por vejez, invalidez, incapacidad y por causa de muerte pero que iniciaron el trámite bajo la vigencia de leyes anteriores. No creo que sea el caso de los que nos jubilamos bajo la vigencia de la Ley 5 hace ya varios años. Pero, en caso de que sí lo sea y nos llegue el descuento del 12% y sea notoria la aplicación retroactiva y de manera perjudicial la nueva ley, aunque el artículo 15 dice que serán competentes los Tribunales del Estado, no está por demás tener en cuenta que la Nueva Ley de Amparo dice en el artículo 107 que el amparo indirecto procede "I: Contra normas generales que por su sola entrada en vigor o con motivo del primer acto de su aplicación causen perjuicio al quejoso". Los quejosos seríamos lo afectados por la entrada en vigor de la nueva ley. De modo que con base en la Fracción I inciso d), la ley 287 es materia del amparo indirecto, porque entra en la categoría de "leyes de los Estados y Distrito Federal".
La verdad, es que yo no quiero perder el tiempo por involucrarme en otro juicio: como también soy abogado, llevo los asuntos de dos amigos y estoy concluyendo el tercer semestre de una Maestría en Producción Artística y Marketing Cultural. Ambos intereses compiten en materia de tiempo de atención. No soy el diablo para estar en dos lugares al mismo tiempo, ni Dios para estar en todas partes a la vez. Estos asuntos los llevo por amistad y por agradecimiento a la confianza que han depositado en mí y no porque trabajar como abogado sea mi misión en la vida. Esta misión hay que buscarla en el ámbito de las artes. ¿Así que me esperaré al primer acto de aplicación? Es posible. La verdad ¡Qué güeva iniciar otro juicio! Por si las dudas, iré preparando la demanda de amparo, aunque me voy a esperar a ver mis próximos talones de cheques. Si no me viene el descuento ¿Para qué armar un pancho? Pero si el descuento se materializa, entonces interpondré la demanda. Con todo el dolor de mi corazón. Sobre todo, me inquieta el artículo transitorio 13.
Hablando al margen de la irretroactividad de las leyes, de las reformas y de los amparos, un dato interesante es que la ley 20, ahora abrogada, en su artículo 114 establecía que "En ningún caso ni por autoridad alguna se podrá disponer de los fondos del instituto, ni siquiera a título de préstamo reintegrable". Lo cito, porque se habla mucho de un quebranto patrimonial a causa de presuntamente haber sido el instituto "la caja chica" de gobiernos anteriores, sobre todo en tiempos de elecciones. O de obras faraónicas. Y, curiosamente, la Ley 5 también ordenaba algo similar en su artículo 132, cuyo texto transcribo al pie de la letra "En ningún caso y por Autoridad alguna, se podrá disponer de los fondos del instituto, aun a título de préstamo reintegrable". El refrán dice que cuando el río suena, es que agua lleva. En caso de que así haya ocurrido, habrá que fincar responsabilidades.

viernes, 25 de julio de 2014

Otros concursos de composición musical

1° Concurso iberoamericano de composición coral "IBERMÚSICAS"


Con el propósito de impulsar y promover la creación musical de obras
corales originales de repertorio iberoamericano, IBERMÚSICAS presenta el
1° CONCURSO IBEROAMERICANO DE COMPOSICIÓN
CORAL“IBERMÚSICAS”.



1. PRESENTACIÓN DEL PROGRAMA IBERMÚSICAS
1.1 Origen y Objetivos.
El Programa de Fomento de las Músicas Iberoamericanas, IBERMÚSICAS, fue aprobado
en la XXI Cumbre Iberoamericana de Jefas y Jefes de Estado y de gobierno, celebrada en
Asunción, Paraguay en noviembre de 2011.
IBERMÚSICAS pretende fomentar la presencia y el conocimiento de la diversidad cultural
iberoamericana en el ámbito de las artes musicales, acercando éstas a todos los sectores
sociales en la región y ampliando el mercado de trabajo de los profesionales del ramo.
Entre sus objetivos figuran:
1. Apoyar la formación de nuevos públicos para los espectáculos musicales
iberoamericanos, con especial énfasis en los jóvenes y los grupos poblacionales en
situación vulnerable.
2. Fomentar la distribución, circulación y promoción de trabajos musicales de artistas de
Iberoamérica en los Estados parte del Programa.
3. Incentivar las producciones y coproducciones de espectáculos musicales entre
promotores públicos y/o privados de la escena iberoamericana.
4. Fomentar la creación musical y las residencias creativas.
5. Impulsar la formación en el campo de la producción y la gestión de las artes de la
música.
6. Potenciar las ediciones musicales, la publicación de partituras y contribuir con la
discografía de la región.
7. Favorecer la difusión y producción de la obra de los compositores iberoamericanos.
8. Intensificar la valoración en la diversidad y riqueza cultural presente en las músicas
iberoamericanas con base en lo expresado en la Convención por la Diversidad Cultural de
la UNESCO, incorporando la perspectiva de género y etnia en la convocatoria que el
programa realizará y con ello apoyar las creaciones musicales de los pueblos indígenas y
afrodescendientes en particular.
1. 2 Estados Miembros y estructura.
IBERMÚSICAS está actualmente integrado por nueve países que financian el Programa:
Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, México, Paraguay, Perú y Uruguay; y por
la Secretaría General Iberoamericana (SEGIB).
IBERMÚSICAS está dirigido por el Comité Intergubernamental IBERMÚSICAS, para el
cual cada Estado miembro designa una autoridad de las artes musicales como su
representante (Antena). Este Comité define la política y las modalidades de ayuda y toma
las decisiones de conformidad con las reglas enunciadas en el Reglamento de
Funcionamiento del Programa IBERMÚSICAS. Se realizarán dos reuniones ordinarias del
Comité para decidir los términos de las convocatorias, los proyectos a los que se apoya,
la cuantía y la evaluación del Programa, así como todas aquellas reuniones que se
consideren extraordinarias. Dentro de esta estructura la Unidad Técnica de
IBERMÚSICAS asume la responsabilidad de la ejecución y el funcionamiento del
programa.
1.3 Líneas de acción.
El Comité Intergubernamental teniendo en cuenta los medios puestos a su disposición,
ha decidido, en el presente plan para 2014, concentrar su actuación sobre las siguientes
líneas de acción:
1. Portal de Músicas Iberoamericanas.
2. Composición en residencia.
3. Programación de solistas y ensambles iberoamericanos de música en redes,
festivales, circuitos y ciclos.
4. Programación de grupos iberoamericanos en redes, festivales, circuitos y ciclos en la
región.



2. POSTULANTES
2.1. Podrán presentar obras compositores que pertenezcan por nacionalidad o por
residencia certificada a cualquier país iberoamericano, mayores de 18 años de
edad.
2.2. Únicamente se podrá participar con una sola propuesta a la presente
convocatoria.



3. COMPOSICIONES
3.1. Las obras, escritas para coro mixto, deberán ser originales e inéditas; nunca
antes presentadas en público, ni grabadas, ni premiadas.
3.2. En la eventualidad que con posterioridad al envío de la obra, y antes del fallo
del Jurado, la obra resultase ganadora en otro concurso, el participante deberá
comunicar de inmediato este hecho a la Unidad Técnica, pues ello invalidaría
automáticamente su participación en el Concurso.
3.3. No se admitirán propuestas de arreglos o adaptaciones de obras ya
existentes.
3.4. La duración de las obras debe estar comprendida entre 10 y 20 minutos de
duración.
3.5 La obra podrá ser escrita para coro a capella o con acompañamiento de piano.
3.6 El texto de las obras deberá estar escrito en español, portugués y/o lenguas
propias de los países de la región iberoamericana (náhuatl, guaraní, aymara, etc).



4. PRESENTACIÓN DE LA SOLICITUD
4.1. Las solicitudes podrán realizarse en línea en la página WEB del Programa
IBERMÚSICAS (www.ibermusicas.org) o podrán remitirse por escrito con el formato
descargado, llenado con computador o a mano con letra de imprenta, en español
o portugués. En el caso de los envíos físicos, se tomara como fecha válida la
indicada en el matasellos postal.
4.2. Los participantes que decidan el envío por correo postal, deberán despachar un
paquete cuyo contenido será el siguiente:
a) La partitura general completa, escrita de manera legible en un archivo en
formato PDF y el archivo de la maqueta de audio de la obra, ambos guardados en
un CD o pendrive-USB o algún otro soporte de uso generalizado y todos firmados
bajo el seudónimo. Asimismo se deberá presentar un breve comentario relativo a
la obra presentada.
b) Un sobre cerrado que contenga un disco compacto identificado con el mismo
seudónimo utilizado en la partitura, cuyo contenido debe ser: 1-Formulario de
inscripción debidamente llenado, 2- copia del D.N.I. o del pasaporte donde se
establezca la nacionalidad, 3- un breve currículum vitae del concursante, 4- título
de la obra y una declaración jurada firmada en la que se manifieste que la obra
presentada, no ha sido premiada, ni editada ni estrenada con el título actual, ni
con cualquier otro, a la siguiente dirección:
Concurso Ibermúsicas de composición coral
Unidad Técnica del Programa IBERMÚSICAS
Avenida Alvear 1690, Ciudad Autónoma de Buenos Aires,
[C1014 AAQ] República Argentina
4.3. Los participantes que decidan el envío por correo postal, el gasto correrá a cargo
del autor de la obra. El envío deberá ser contra “Pago total” ya que el ingreso de
correspondencia con CD o pendrive-USB pueden grabar impuestos de
nacionalización.
4.4 Los participantes deben asegurarse que su seudónimo figure claramente
escrito en los documentos. Cualquier indicación que revele la identidad del
compositor conllevará la descalificación de la obra.
4.5 Las solicitudes podrán presentarse desde el 31 de marzo hasta el 30 de
septiembre de 2014 inclusive. En el caso de los envíos por correo se tomará como
válida la fecha del matasellos postal.
4.6 Toda la correspondencia o documentos enviados deben estar en español o
portugués.



5. CRITERIOS DE SELECCIÓN
5.1. Los criterios de evaluación para la selección de las obras serán la calidad
técnica y artística de las propuestas de acuerdo al lenguaje musical utilizado,
enfatizando una apertura a estéticas diversas.
5.2. Un Jurado internacional será designado por la organización del concurso.
Estará compuesto por 3 personalidades de reconocido prestigio en el ámbito de la
música coral.
5.3. Los Jurados priorizarán aquellas obras que, en su opinión fundada, aporten a
una literatura musical diversa y contribuyan al desarrollo del lenguaje musical
contemporáneo.
5.4. El fallo del jurado será inapelable.



6. PREMIACIÓN
6.1. El premio, único e indivisible, consistirá en una dotación económica de 10.000
dólares estadounidenses, sometido a tributación de acuerdo con la legislación
vigente. Se recibirá el equivalente en moneda local según el tipo de cambio
existente en la fecha de emisión de la transferencia o, si es que la legislación del
país lo permite, se podrá recibir la ayuda concedida en dólares estadounidenses.
6.2. El resultado del concurso se dará a conocer el día 8 de diciembre de 2014.
6.3. Las obras que no hayan sido seleccionadas y hayan sido enviadas por correo
postal no serán devueltas a los participantes, salvo petición expresa de éstos, en
un plazo no superior a 30 días desde el fallo del jurado. El gasto de envío de la
partitura correrá a cargo del autor de la obra. Pasado dicho plazo las obras no
serán conservadas. Los restantes sobres con las identificaciones serán
destruidos.
6.4. La obra ganadora será estrenada en el transcurso de las temporadas 2015 o
2016 al menos en tres de los países miembros.
6.5. La producción de partituras u otros posibles materiales requeridos para la
interpretación de la obra es exclusiva responsabilidad de los compositores,
debiéndolas entregar en tiempo y forma para la preparación de los conciertos.
6.6. El compositor ganador dejará 1 copia completa de la partitura para el archivo
de IBERMÚSICAS.



7. MENCIÓN DEL PREMIO IBERMÚSICAS
7.1 Siempre que la obra ganadora se interprete o se edite deberá constar en el
programa o edición, después del título de la misma, el siguiente texto: “Obra
ganadora de la 1ra. edición del Concurso IBERMÚSICAS de Composición Coral”.
7.2. La ayuda de IBERMÚSICAS debe mencionarse de forma visible en toda la
publicidad y promoción de la obra, como en su forma de edición y de su ejecución
posterior. A tal fin figurará el logotipo correspondiente al programa.



8. CESIÓN DE DERECHOS
8.1. Los derechos intelectuales de las obras pertenecen en su totalidad a los
compositores. El compositor cederá por el término de 2 años consecutivos a partir
de la fecha en que se da a conocer los resultados, la libre interpretación de la obra
ganadora en los países miembros del Programa.
8.2. En el marco de una eventual política de difusión emanada desde la
organización, la composición podrá ser editada y publicada en una edición web y/o
un disco compacto por IBERMÚSICAS, quien además podrá distribuirla con
carácter promocional y sin fines de lucro. Se entiende entregada esta autorización
en forma gratuita, por el solo hecho de postularse. Los compositores autorizan la
producción de dichas ediciones y su difusión promocional, en la forma señalada
precedentemente.
8.3. De la misma forma, los compositores ceden sus derechos de imagen y
representación a la IBERMÚSICAS exclusivamente en relación al contexto de este
concurso, para difundirla libremente en los medios de comunicación con el único
fin de la promoción sin fines de lucro del concurso.



9. INTERPRETACIÓN Y ENMIENDAS
9.1. Es competencia del Comité Intergubernamental de IBERMÚSICAS la
modificación e interpretación de las presentes bases.
9.2. No se puede apelar en contra de la decisión adoptada por el jurado sobre la
ayuda concedida a la solicitud presentada.
9.3. Si el Concurso o alguna de las fechas de concierto del premio no pudiera llevarse
a cabo debido a circunstancias imprevistas, no se admitirá apelación alguna.
9.4. El hecho de inscribirse y participar de este concurso implica la aceptación total
de las cláusulas anteriormente presentadas.

Contacto

Avenida Alvear 1690
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Argentina
(+54) 011 4129-2488

Una meta alcanzada.

Gracias a Ustedes, amables lectores, he alcanzado una simple y modesta meta: rebasar las 30000 páginas leídas. Gracias por su preferencia y saludos desde Xalapa.

miércoles, 23 de julio de 2014

¡Ah, que rico es el café!

Estoy saboreando una taza de café negro veracruzano. Me la preparé en una olla, a la antigüita. No sé porqué, pero el café de olla me gusta más que el de las cafeteras eléctricas. Incluso tengo la impresión de que no es sano tomar con frecuencia café pasado por un filtro: podría contener sustancias químicas empleadas para procesar la celulosa y convertirla en papel. Tal vez sean manías mías. El caso es que nada hay como tomar un buen café en la mañana, en el desayuno. Yo soy muy sangrón y me gusta comprar café de altura veracruzano en grano. Para molerlo y así permitir que su aroma y consistencia dure más días. Y selecciono las marcas que consumo: Café Don Silvano del valle de Pixquiac o Café Neblina. Vienen a mi mente los versos de la Cantata del Café de J.S. Bach que dicen:


"Si tres veces al día
no bebo mi tacita de café,
entonces me marchitaré
al igual que una cabra asada".
"¡Ah, qué agradable es el aroma del café!
Más sabroso que mil besos
y más dulce que el vino moscatel.
Café, café necesito tenerlo,
y quien quiera complacerme
que me regale café".


Sobra decir que comparto los gustos de este personaje y que, cuando estoy en algún sitio lejano de casa y me llega la hora de tomar café, llego al extremo de tomar un Nescafé o un café americano Andatti (el de un OXXO), pero esto es ya en casos urgentes, pues si no tomo café a determinadas horas del día, me dan fríos y horribles colapsos, ja ja. No es verdad, pero si me pueden caer unos dolores de cabeza bastante molestos. Soy adicto a la cafeína ¿Y qué? Por cuanto a marcas de franquicia, me parece que en mi ciudad el de mejor calidad es el que dan en los Expresso 58, después en el Italian Coffe. El Café Don Justo es un café que se ve que proviene de buen grano, pero que en el proceso se les ha manchado. En el Café Don Justo de Plaza Américas he escrito largos episodios de mi novela Veneno de Nauyaca, la cual está en espera de un editor. Otros capítulos se han escrito en el Café Latino, que está en el centro, junto a correos. Según una mesera del lugar, no soy el primer escritor que ha hecho eso: Sergio Pitol acostumbraba tener ahí su oficina, y su platillo favorito eran las enchiladas de nata; que por cierto, ya probé y sí valen la pena. De todo tipo de café he probado: Café Colón (por muchos años, el favorito de mis padres), Bola de Oro, café Latino, de Starbucks, café de Huatusco, de Cuetzalan, cafés dizque orgánicos vendidos en el mercado ecológico de Coatepec (y que saben a rayos y centellas), y cafés artesanales de verdad y muy sabrosos. Otra marca atractiva es la de El Cafetal de la familia Apan, de Coatepec; su especialidad, el café latte. Desde luego, el que produce la familia de Raúl Monge, el músico del Tlen Huicani, es muy bueno, pues es café de Coatepec hecho a la antigüita. Mi contacto con el café viene desde mis primeros días en Xalapa, hacia 1958, cuando mi padre visitaba a su amigo Leo Rosangler, gerente de "Cafés de exportación". Mi padre se ofreció como catador voluntario, hasta que se sacó una úlcera estomacal por tragarse las muestras en vez de escupirlas. Hace un par de años, tomé un curso para catadores de café en Art Cuisine y enriquecí mis conceptos. Si bien ya sabía que el café de altura suele ser mejor que el producido al nivel del mar, yo no entendía el concepto de "prima lavado": Es un café cultivado a alturas de menor nivel del mar que, mediante un procedimiento de preparación, se hace digerible, aunque nunca iguala la calidad de un buen café de altura. Sabía también que hay variedades: la Arábica y la Robusta. La calidad del Arábica es mejor que la de la Robusta. Los cafetos de la especie Arábica suelen medir en estado salvaje de 8 a 12 metros, crecen a altitudes comprendidas entre los 900 y los 2000 metros y tienen hojas de hasta 15 centímetros de largo. La producción del fruto comienza cuatro años después de ser plantado el arbusto y la cereza; es decir, el corazón del fruto, necesita unos 8 meses para su maduración. Los árboles de la especie Robusta miden en estado salvaje de 8 a 12 metros y crecen a altitudes entre los 200 y los 800 metros, no necesitan de tantos cuidados y a su vez son más resistentes a cualquier tipo de enfermedades y plagas. Los cafés que producen estos árboles suelen tener un perfil en taza bastante inferior a los Arábicos, son menos digestivos, contienen mayor porcentaje de cafeína (entre el 2,2 y el 2,7%) y suelen dar tazas poco aromáticas, con amargor elevado, post-gusto pesado y poco agradable. http://www.cafesiboney.com/loesencial/arabicavsrobusta/
Mi marca favorita, como ya dije, es el Café Don Silvano, que produce la familia Bonilla. (Sí, los Bonilla de Coatepec, los restauranteros). Lamentablemente, su producción es casi de autoconsumo. De modo que tengo que esperar a que tengan una sobre producción y me vendan algunos kilos, que compro en grano, para que conserven el sabor mientras les llega el turno de ser consumidos. La mayor parte del año me la paso consumiendo café Neblina, el cual es un café de altura bajo en acidez, de grano Arábica, que se puede comprar a un precio increíblemente bajo. La gente ni se la cree de tan económico que es, pues se trata sin duda de un auténtico café Gourmet, mucho mejor que el dizque café Gourmet que venden otras marcas a precios más elevados, sin cumplir con el estándar de calidad que ofrecen. No voy a decir nombres, porque se dice el nombre del pecado, mas no el del pecador. Invito a los curiosos a que hagan un tour gastronómico por los cafés de Xalapa y Coatepec, y también que compren diferentes marcas. Verán que no todos los cafés "Orgánicos" tienen un sabor óptimo, como tampoco todos los cafés "gourmet". Me parece inadmisible que un costoso café que se ostente como "Gourmet" a la media hora me produzca dolor de cabeza, acidez estomacal y tenga mal sabor. Haga Usted su investigación y seleccione su marca favorita. Compre calidad y no se deje llevar por las apariencias: ni todo lo barato es malo, ni todo lo caro es bueno. Para mí, es un asunto de conciencia, pues sé que los comerciantes venden lo que la gente les compra. Y si el público exige café de menor calidad, pues lo que se venderá es café de menor calidad y el bueno desaparecerá del mercado.


martes, 22 de julio de 2014

Convocatoria a concurso de composición musical

Aquí está la convocatoria para el Primer Concurso de Composición  "Arturo Márquez": 

 El Patronato del Centro Cultural Roberto Cantoral, A.C., y el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes a través del Instituto Nacional de Bellas Artes convocan al 
Primer Concurso de Composición 
"Arturo Márquez" 
para Orquesta de Cámara 
En reconocimiento a la trayectoria artística de uno de los compositores mexicanos con mayor solidez y proyección nacional e internacional, cuya obra valora y enaltece las formas y estilos musicales tradicionales y populares. 
Al tiempo de reconocer la relevancia de la obra de Arturo Márquez, es el propósito de las instituciones convocantes apoyar a los jóvenes compositores e incentivar la estrecha conjunción que históricamente ha existido entre las músicas de concierto, la popular y la tradicional, expresiones culturales que forman parte de la tarea de divulgación del Centro Cultural Roberto Cantoral. 
BASES 
PRIMERA: Podrán participar todos los compositores mexicanos y extranjeros residentes en la República Mexicana -estos últimos deberán acreditar su estancia legal por un mínimo de cinco años- enviando una obra inédita para orquesta de cámara, es decir, que no haya sido divulgada, interpretada en audición pública, ni plasmada en algún medio de reproducción mecánica, antes de su envío al concurso y durante el tiempo de fallo del mismo. Los concursantes deberán ser menores de 40 años al momento de enviar la obra a concurso. 
SEGUNDA: Sólo se admitirá una obra por participante, la cual deberá ser presentada bajo seudónimo que impida la identificación del autor. 
TERCERA: Con el objetivo de valorar la interculturalidad y diversidad en la que se ha forjado la tradición musical de México, el concursante deberá enviar una obra para orquesta de cámara compuesta a partir de alguno de los ritmos de la música tradicional o popular arraigados en México, procurando la creación de estéticas renovadas en torno al son jarocho, el son huasteco, la pirekua, la chilena, el corrido, la canción cardenche, la trova yucateca, por mencionar algunos ritmos; también a partir del danzón, el bolero, la cumbia, el tango, el rock, el jazz, etcétera. El concursante podrá elegir así entre los ritmos y expresiones musicales que han nacido o se han desarrollado en México, y los que, teniendo su origen en otras latitudes, han logrado arraigarse en la preferencia musical de nuestro país. La lista de ritmos en esta cláusula es enunciativa y no limitativa. 
CUARTA: La excelente calidad gráfica y el profesionalismo en la elaboración de la partitura serán factores importantes de valoración. 
QUINTA: Como máximo, la obra deberá ajustarse a una plantilla orquestal compuesta por: 
1 Flauta (muta a piccolo), 1 Oboe, 1 Clarinete Si b (La), 1 Fagot, 2 Trompetas en Do, 2 Cornos, 1 Trombón, Arpa, Timbales (1 timbalista), Percusiones (1 o 2 percusionistas), Piano, 5 Primeros Violines, 4 Segundos Violines, 3 Violas, 3 Violonchelos, 1 o 2 Contrabajos. 
Como mínimo la obra deberá ajustarse a una plantilla orquestal compuesta por: 
20 instrumentos, entre los cuales deberán figurar, al menos, seis instrumentos de viento-madera y/o metales y seis instrumentos de cuerda frotada. 
La obra puede incluir partes para instrumentos solistas. 
SEXTA: La obra debe tener una duración entre 10 y 20 minutos. 
SÉPTIMA: Los concursantes podrán enviar la obra por correo postal, por mensajería o entregarla de forma personal en días hábiles de 9.00 A 18.00 horas en la oficina del Patronato del Centro Cultural Roberto Cantoral ubicada en Real de Mayorazgo 129, Colonia Xoco, C.P. 03330, Delegación Benito Juárez, México, D.F. 
OCTAVA: No podrán participar obras que se encuentren en otros concursos en espera de dictamen, ni tampoco aquellas que estén en proceso de contratación o de producción. 
NOVENA: El Jurado calificador estará integrado por músicos de probada trayectoria y su fallo será inapelable. 
DÉCIMA: El plazo de admisión de las obras comenzará a partir de la publicación de esta convocatoria y finaliza el Primero de Octubre de 2014 a las 18:00 horas. 
DÉCIMA PRIMERA: En el caso de que la obra sea enviada por correo postal o por mensajería se tomará como fecha de envío la del día de impresión del matasellos o de recepción del material en la empresa de mensajería. 
DÉCIMA SEGUNDA: La obra deberá enviarse en un paquete rotulado con: 
- El nombre del concurso: Primer Concurso de Composición Arturo Márquez para Orquesta de Cámara. 
- El nombre de la obra. 
- El seudónimo (será descalificado el concursante que consigne su nombre en el remitente del paquete). 

El paquete deberá contener lo siguiente: 
1. Tres ejemplares impresos de la partitura completa con excelente calidad gráfica. Cada ejemplar llevará el título de la obra y el seudónimo. 
2. Tres Discos Compactos rotulados con el título de la obra, con el seudónimo, y que contengan la partitura en un archivo en formato PDF tamaño carta. 
3. Un sobre cerrado (plica) que contenga: 

a) El nombre, dirección, números telefónicos, correo electrónico y copia de identificación del concursante, forma migratoria en el caso de extranjeros, copia del acta de nacimiento. 
b) Nota que describa, en no más de una cuartilla, los procedimientos técnicos del autor. 
c) Un Disco Compacto más rotulado con el nombre de la obra y el seudónimo y que contenga la partitura y las particellas en formato PDF tamaño carta. 
d) Una manifestación por escrito, bajo protesta de decir verdad, de que la información proporcionada es verídica, que la obra es inédita y de la autoría del concursante, expresando que, en caso de que su obra resulte entre las tres seleccionadas, éste otorga su consentimiento a las instituciones convocantes para divulgar y grabar la obra sin fines de lucro, siempre de conformidad con la normatividad contenida en la Ley Federal del Derecho de Autor. 

DÉCIMA TERCERA: Las instituciones convocantes no serán responsables, en ningún caso, de la pérdida de las obras enviadas o de cualquier daño que pudieran sufrir derivado del envío de las mismas. 
DÉCIMA CUARTA: Las instituciones convocantes asignarán a cada plica un número de folio y las depositarán en una Notaria Pública del Distrito Federal. Una vez emitido el fallo del jurado el notario abrirá solamente las tres plicas correspondientes a las obras seleccionadas. 
DÉCIMA QUINTA: Se premiarán tres obras con $50,000.00 (CINCUENTA MIL PESOS 00/100 MONEDA NACIONAL) cada una y se interpretarán en el Concierto del Primer Concurso de Composición Arturo Márquez para Orquesta de Cámara que se realizará en el mes de diciembre en el Centro Cultural Roberto Cantoral, en el marco del Tercer Festival Artístico de Otoño. Al finalizar el concierto se llevará a cabo la ceremonia de premiación. 
DÉCIMA SEXTA: Los derechos de autor de las obras seleccionadas quedarán en poder de los respectivos compositores. 
DÉCIMA SÉPTIMA: Cada vez que se interpreten las tres obras premiadas, los autores deberán otorgar el crédito respectivo consignando en el programa el texto siguiente: “Obra Ganadora del Primer Concurso de Composición Arturo Márquez”. 
DÉCIMA OCTAVA: El fallo del jurado se dará a conocer en octubre de 2014 y se publicará en las páginas web del Patronato del Centro Cultural Roberto Cantoral, A.C. (www.patronato-ccrc.org) y del Instituto Nacional de Bellas Artes (www.bellasartes.gob.mx). 
DÉCIMA NOVENA: Los concursantes podrán recoger el material enviado al concurso hasta dos meses después de publicados los resultados. En caso de que nadie se presente en las oficinas de Patronato del Centro Cultural Roberto Cantoral a solicitar la devolución del material en el plazo señalado, los paquetes serán destruidos sin responsabilidad para el Patronato del Centro Cultural Roberto Cantoral, A.C. Las instituciones convocantes no harán devoluciones ni por correo ni por paquetería. 

VIGÉSIMA: La participación en este concurso supone la aceptación total de las cláusulas de esta convocatoria. Cualquier caso no contemplado en el mismo será resuelto por las instituciones convocantes. 

sábado, 19 de julio de 2014

Ley del IPE. Vuelve la burra al trigo.

Reza un antiguo dicho "Y vuelve la burra al trigo". Parece hacer referencia a alguna persona necia que vuelve a insistir en llevar a cabo alguna tarea molesta, descabellada o injusta. Como ha sido la conducta del gobernador veracruzano en contra de los jubilados del Instituto de Pensiones del Estado de Veracruz. Curiosamente, este blog iba al alza en entradas hasta que hace unos días empezaron las manifestaciones en contra de esta iniciativa, con los consabidos desórdenes en el tráfico vehicular causados por los bloqueos. Yo soy pensionado y la ley me afecta. Pero, además, soy respondón y no me dejo tan fácilmente. De modo que, con el apoyo de otra ley fascista recién aprobada a nivel nacional (me refiero a la nueva ley de comunicaciones), es muy probable que hayan logrado "filtrar" o bloquear mis redes sociales y artificialmente reducir las entradas de 156 o más diarias a nueve. Además, mi internet se interrumpe cada minuto. "Safari no puede encontrar el sitio (que ya había encontrado) porque su computadora no está conectada a internet". Los técnicos de TELMEX vinieron a repararlo, pero el problema persiste. Casi casi, mis visitas se han reducido a sólo a las que yo hago cuando ingreso a mi sitio para escribir algo nuevo. No me la creo. Yo soy Maestro en Comunicación Corporativa y ya casi soy Maestro en Marketing cultural.
El hecho es que ayer aprobaron la Nueva Ley para el Instituto de Pensiones del Estado de Veracruz. Una Ley fascista, acorde a la ideología pro-franquista de Javier Duarte de Ochoa. Franco resultó ser un dictador mucho más peligroso que Hitler. Porque Hitler era tonto, y Franco, para nada. Por eso Hitler cayó en seis años. Franco, tras darle la espalda al dictador alemán cuando éste más lo necesitaba, se alió con los gobernantes norteamericanos (mas no con el pueblo de Norteamérica), y se mantuvo en el poder por más de treinta años. Y lo dejó sólo porque se murió. Al igual que Ortega y Gasset, quien siendo liberal y refugiado de la Guerra Civil Española, declaró que Franco era mejor opción para España que los republicanos. Y Duarte de Ochoa estudió en un Instituto que lleva el nombre de Ortega y Gasset, fundado por él filósofo de la generación del 98 (1898). Ya desde la secundaria me caía mal Ortega y Gasset, sin saber todo lo que ahora sé de su filiación política: se me hacía insoportablemente seco y árido, cerebral y propenso a discusiones bizantinas. Mi antipatía creció al saber que auguró el fin de la novela como género. Y ahora me cae triplemente gordo, porque es el fundador de la escuela donde estudió Duarte de Ochoa.
Tras esta digresión histórica, paso a analizar los atracos de la nueva ley del IPE que están a un tris de pasar de legaloides a legales. El contenido del artículo cuarto transitorio, a mi juicio, es el más grave de todos, porque es contrario al espíritu de la cultura jurídica mexicana. Estoy hablando de un espíritu cuya edad ya se mide por siglos: el principio de la irretroactividad de las leyes. Lo primero que dice el artículo 14 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos es que "A ninguna ley se dará efecto retroactivo en perjuicio de persona alguna". Y lo dice una versión que ha pasado por las reformas también fascistas de Felipe Calderón y Enrique Peña Nieto, los dos últimos presidentes mexicanos. El anterior, Vicente Fox Quezada, les hizo el favor de quitar la cláusula que permitía aplicar la pena de muerte al Presidente de la República que traicionara a la Patria. Por eso Calderón, Peña Nieto y los que vienen, pueden traicionarla con toda libertad, sin temor ni remordimiento.
El caso es que la nueva ley de pensiones tiene varios artículos con una redacción y contenido muy curiosos. El más grave de todos me parece que es el artículo cuarto transitorio, cuya redacción dice "se considerarán trabajadores en transición a aquellos que ingresaron al servicio con fecha anterior a la entrada en vigor de la presente ley". Es decir, que quienes ya estamos jubilados, pero fuimos trabajadores y estamos bajo el régimen de las leyes 5 o 20, según el caso, somos "transitorios", y, por ende, somos sujetos de los despojos y atracos que pretende la nueva ley. La Constitución nos ampara. Pero, gracias a las reformas de los últimos dos presidentes, ya no es tan fácil defenderse vía el amparo. Perjudicarán a todos los conformistas, indolentes, apáticos e ignorantes que no sepan hacer una defensa adecuada de sus derechos, así como a los combativos que limiten su lucha a bloquear calles sin intentar una defensa jurídica a través del amparo. Nada más fácil para el sátrapa en turno que exhibir a los manifestantes como abusivos delirantes y violentos que obstruyen las vías de comunicación sin importar la salud de enfermos transportados en ambulancias o de gente que tiene que ir a su escuela o al trabajo. Habrá quien lance su automóvil contra los manifestantes. En un momento dado, entrará en acción la policía anti-motines a atacar con descargas eléctricas, potentes chorros de agua, gas lacrimógeno y hasta letales balas de goma para doblegar a los manifestantes, sin importar que la víctima sea una anciana exprofesora que formó a miles de mexicanos y ahora se le paga con esta moneda. Hitler estaría orgulloso.
La escalera de Potenkim
Al entrar todos, pasados, presentes y futuros pensionados al embudo de esta ominosa ley, se nos aplicará un descuento del 12% para una "reserva técnica". Dice así la nueva ley "los recursos para cubrir el costo de las prestaciones en esta ley y los gastos de administración correspondientes se obtendrán de las cuotas y aportaciones que estén obligados a pagar los trabajadores, pensionistas y el patrón". Es decir, los pensionistas, sin importar que durante toda nuestra vida laboral estuvimos cotizando puntualmente y sin falta, ahora tendremos que seguir haciendo aportaciones, como si estuviéramos trabajando. Y esto, retroactivamente, pues somos "trabajadores transitorios".
El problema para ampararse en la actualidad es que ya no basta con invocar las garantías individuales contenidas en los artículos 14 y 16 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, porque gracias a las reformas de Calderón y Peña Nieto ahora se tutelan "los derechos humanos". Pero la Constitución no define cuales son esos "Derechos humanos". Lo que significa que ahora las garantías individuales y los derechos humanos, jurídicamente, no existen, porque unos ya no están vigentes y los otros no están definidos; sin embargo, hasta Calderón previó un poquito de justicia: el artículo 29 de la nueva Constitución Política aquí citada establece el principio de legalidad. Y si la máxima ley rectora de los mexicanos dice que "A ninguna ley se dará efecto retroactivo en perjuicio de persona alguna", aprobar y ejecutar una ley que sí los tenga, estará violentando este principio de legalidad. Yo hablo por los jubilados, porque conozco mejor su caso. No obstante, también me parece un abuso que se aumente la edad jubilatoria a 65 años de edad pretextando "que la media de vida se ha alargado", cuando nuestro país está considerado como uno de los más violentos (creo que sólo Afganistán es un poco más violento que México). Por otra parte, la mayoría de los trabajadores afiliados al IPE son de clase media para abajo. Pretender que tienen acceso a hospitales de lujo es una gran mentira. Tienen que acudir a instituciones de seguridad social públicas, como el IMSS, el ISSTE, la SSA o el Servicio Médico de la Universidad Veracruzana, instituciones cada vez más deficientes, a causa de las políticas neoliberales que han tomado carta de naturalización en nuestro país al menos desde Carlos Salinas de Gortari. Con la reforma a la Ley del IMSS en tiempos del expresidente Zedillo, inició la debacle del sistema de seguridad nacional mexicano. Pareciera que los presidentes neoliberales trabajan con la idea de que los jóvenes sean "socios" (más bien, casi esclavos) de empresas como Mc Donald's, y, cuando les llegue la edad de jubilarse, que se conviertan en "cerillos" de las grandes cadenas como Wall-mart, Chedrahui, Comercial Mexicana, etc.
Es decir, lo que buscan estas empresas son"socios" sin derecho a antigüedad, a servicio médico, a la permanencia en el puesto, a la jubilación, al ascenso y a un salario suficiente.
Yo me estoy preparando ante una eventual quiebra de la seguridad social mexicana. El año pasado obtuve una Maestría en Comunicación Corporativa y ahora estoy terminando el tercer semestre de otra en marketing. Desde hace muchos años, tengo dos licenciaturas, una en Derecho (para lo que se ofrezca) y otra en música, con especialidad en composición musical. De modo que tengo muchas opciones para sobrevivir no sólo en México, sino en el extranjero. En el peor de los casos, trabajaría como "cerillo" empaquetando las compras de los usuarios de un súper (Wall-mart, Chedrahui, el Corte Inglés, Carrefour, etc), pero Duarte no se librará de mí con facilidad: bastará con que yo pague por los servicios de un internet público para seguir publicando en este blog. Para librarse de mí, Duarte tendrá que matarme. Y si muero "en un accidente", "en una balacera" o "por un cáncer fulminante", ya saben por dónde pueden empezar a descartar las hipótesis en torno a mi muerte.
No dudo que la situación financiera del IPE esté quebrantada y que sea la "caja chica" de los gobernantes veracruzanos desde su fundación. Decir que esto no es cierto "porque no se puede probar", es una falacia perversa. Lo que es notorio, no necesita probarse: si a una mujer de entre veinte y treinta años le crece el vientre en seis meses, tiene náuseas y su flujo menstrual se ha interrumpido, no necesito hacer sofisticadas pruebas adicionales para demostrar que está embarazada. Me explico: el gobierno de Duarte se ha embarcado en la construcción de un pingüinario en el Puerto de Veracruz que ha costado al menos 25 millones de pesos. Además, se involucró en la celebración de los Juegos Centroamericanos con una infraestructura de principios del siglo XX.Y, por último, compró la franquicia del Hay festival, festival cultural extranjero. Como si acá no hubiese especies nativas en vías de extinción y una infinidad de artistas locales también en vías de extinción. Como lo están también el campo (36 mil hectáreas productoras de las que se aprovechan aproximadamente 9000 y de acuerdo al gusto de empresas extranjeras). O los cafeticultores: habiendo sido Veracruz un productor de café de primerísima calidad, superior incluso al mejor café colombiano, ahora los cafeticultores veracruzanos están reducidos al autoconsumo o esclavizados a algunas transnacionales que los obligan a cultivar la especie "robusta" (de mala calidad) en vez de "arábiga", la que le dio prestigio al café veracruzano en otro tiempo. El son jarocho sobrevive gracias a músicos japoneses, en tanto que los soneros locales viven muy molestos con su situación de olvido institucional. En las carreteras que conducen a Minatitlán, cada tres minutos se asalta un autobús o un automóvil. Viajar en automóvil de Xalapa a Puebla o México, es un riesgo similar. Por donde quiere que se le vea, el Estado de Veracruz es un desastre. Y, las soluciones tipo "vamos a crear un pingüinario" en el Puerto de Veracruz, sitio donde las temperaturas invernales son de 20º cantígrados y en verano alcanzan los 50º "para atraer divisas", me parece una solemne estupidez. ¿Cuándo van a recuperar la inversión? ¿Cuánto gasto energético se requiere para mantener todo el año temperaturas inferiores a 30º en un lugar donde el promedio es de 40º sobre cero. Son aproximadamente 70º de diferencia entre lo que los pingüinos necesitan para sobrevivir y la que hay en tierras tropicales. Lo mismo el Hay festival: es para que los artistas foráneos nos vengan a presumir de que son muy cultos y exitosos. Dicen que en la casa del ahorcado no hay que hablar de la soga. Pero el Hay festival lo hace: Xalapa es una ciudad culta. Tanto lo es que en otros tiempos se le conocía como la "Atenas veracruzana". Si el Hay festival fuese un foro donde los artistas locales compartieran un beneficio con los foráneos, este festival sería maravilloso. Pero no es así: cuando un escritor local que no ha logrado consagrarse, desea acceder a una de las maravillosas ponencias o presentaciones de este festival, será cateado a la entrada del recinto, como si fuese un delincuente peligroso. Es decir, será insultado.
¿Cómo no va a estar en quiebra el IPE, si hay una cláusula que le permite a los gobernadores obtener préstamos millonarios para sus descabelladas empresas o para financiar las campañas electorales de sus partidos políticos? Se sabe que uno de los gobernadores recientes solicitó un préstamo millonario y por eso el IPE está en quiebra, porque no se ha pagado la deuda en tiempo y forma.
En fin, que Dios nos agarre confesados. Yo, por lo pronto, me voy a amparar. A más tardar, en cuanto me llegue el primer descuento.

sábado, 12 de julio de 2014

Eres semilla y fruto

Eres, lo que más quiero en este mundo eso eres, dice una canción de Café Tacuba en cuyo video se ven imágenes de secundarianos, uno de ellos enamorado. Esta canción no estuvo presente anoche en la fiesta de graduación de los niños de la escuela primaria Graciano Valenzuela, que la festejaron en el salón Ángeles. Tal vez la cantarán y bailarán cuando inicien la secundaria.
Todo en esta vida es fruto y germen, ciclos que terminan cuando otros inician. Yo recuerdo el día en que salí de la primaria y tenía una mezcla de nostalgia, alegría y enamoramiento. Pues ya las hormonas pubescentes me estaban alterando el organismo. Mi esposa lloró cuando dejó la primaria. Le pregunté a Alondra, una de las egresadas:
-¿Sientes alegría o nostalgia?
-¡Alegría! -me respondió, sin titubear.
Cada quien vive la pubertad a su manera. Pero es una edad en que cada quien empieza a afirmar su personalidad adulta. A marcar límites a la autoridad paterna, a pensar como adultos aunque se actúe como niños. A sentir atracción por otros seres. Y dejar atrás seis años de escuela, parece una empresa fácil, pero no lo es. En el siguiente ciclo vendrán emociones fuertes, vendrán los enamoramientos. Como los del chavo de la canción Eres.
Me vinieron a la mente los de Café Tacuba, porque, al estar escribiendo sobre mi padre y los niños de Morelia, me encontré conque, ya mayorcito, él frecuentaba este famoso café. Yo mismo lo debo de haber visitado en mi respectiva juventud. El café aún existe. Me topé con esta canción y asocié con los recuerdos inmediatos de la fiesta de ayer. El salón Los Ángeles estaba lleno, las mesas de manteles largos, con varitas luminosas; al fondo, los "diyéis", con su escandaloso equipo de luz y sonido. Para mi gusto, estaba demasiado fuerte el volumen y me tuve que colocar unos pedazos de servilleta dentro de mis oídos a modo de tapones, para protegerlos; no obstante, ahí estaban los chamacos bailando en su fiesta de graduación sin dejar de mirar sus dispositivos electrónicos. Los más viejos portaban sus tabletas. Qué razón tenía mi abuelo Pepe: la música bailable de los jóvenes se resume en un "bum, bum, bum, bum". Y eso que lo decía hace ya medio siglo, cuando yo era adolescente. Creo que a ese estilo ahora le llaman Gang nam o gang nam style. Hace unas décadas le decían el punchis-punchis. Tal vez este último género tenía un ritmo muy variado en comparación con los ritmos actuales, porque era un ritmo de dos fases, en vez de los ritmos actuales, que son monofásicos. Desde luego, me refiero a la llamada música "pastelera", la de las fiestas. No al jazz ni al metal, que están llenos de ritmos bastante complejos. En estas fiestas, de vez en cuando se aparecen giros melódicos que recuerdan las canciones de los 60's del siglo pasado: La hiedra venenosa o El orangután. Pero con sonidos extraídos de la M-box o de un secuenciador, distorsionados y divertidamente ruidosos. Sin duda, la reina de estos bailes es la cumbia con su ritmo insistente e incitante. Como que se mueve a graciosos brinquitos, al igual que los bailarines. Y no tiene edad: lo mismo la bailan los púberes que apenas se asoman al mundo, que su padres y sus abuelos. Los ritmos monofásicos y las danzas grupales los hacen semejarse a una tribu primitiva. Más no tan primitiva, pues son habitantes de la urbe y se mueven al son de música electrónica. Así se la pasaron los chiquillos de la Graciano y sus acompañantes, hasta que la fiesta terminó. Y no era para menos. Han dejado de ser semilla para transformarse en fruto. Y en una nueva semilla: estudiantes de secundaria que florecerán y serán fruto cuando pasen al bachillerato. Y así sucesivamente hasta donde la voluntad y el destino les permita llegar. En hora buena.